近3个小时的篇幅，很多的长镜头、无对白，却一点也不觉得冗长难熬。
只需把自己放在电影院，眼睛交给荧幕，就能够投入进去。
这大概是我近两年看过的最好的国产剧情片了。后半段一直在流泪，走出影院仍沉陷在那种情绪中。
这个电影最大的成功不是故事本身（故事很普通），而是叙事方式：段落的拼接、节奏和细节。
打乱的时间线交错推进，留出空间让观众去猜测，酝酿自己的感受。接着推翻你的想象，但又没有完全推翻，电影呈现的和观众想象的共同构成真实。错位重组的情节让人无法偷懒，你必须自己去猜测发生了什么，探问真实的情况是什么，人们的心里到底有怎样的感受。你无法用一种对错、好坏的二元概念来定义那些人和他们做的事，会不确定那些善良和温柔，那些悔过和承担，那种第六感，那次越界，是不是真的？是不是全是真的？是因为什么？真实很复杂、很模糊、很暧昧，所以它才具有以柔克刚的力量，长久地震颤人心。
一场意外，一个少年犯下的错，让两个家庭陷入尴尬。对刘家来说，是怨恨、绝望和无助。是我无法不责怪你，但我也怕你因我的责怪而受折磨；我们情谊真挚，然而我也做不到全然原谅你、接纳你。对沈家来说，则是悔恨、自责和无措。我感到愧疚，但我也要保护自己和家人，将生活过下去；我虽然无法承担责任，却仍觉得后悔难过，不知如何面对你。两种悲伤都无处释放，无法释放，只能把问题留在原处，然后远离彼时彼地和彼此。
在故事进程中，观众至少有一段时间会怨恨浩浩的胡闹、海燕的无情（强迫丽云打胎）、英明的虚伪（在刘家信誓旦旦的要惩罚、甚至砍死儿子，在儿子面前却什么也没做）。后来导演又让你看到另一面。那是犯错的人的苦楚，那种苦楚长成了一棵树，近乎撑破了一个人；或者一生中的每一天都想着自己曾经伤害的人；以及存在电话里的那个号码永远不敢拨出去。
我们没有任何武器能够面对命运的无常，给鲜血淋漓的伤口止痛，缝合崩开裂口的关系，除了时间。
地久天长，时间终于把那些残忍留在远处，让人们能够说出曾经难以启齿的话，正视故人忧伤的眼神，填补跨不过去的距离。
在这个电影中，我唯一不满意的是它对于男性和女性形象的塑造。一面是纯真和自我奉献的茉莉，隐忍深沉的丽云；另一面则是会犯错误的耀军。有足够的理由理解耀军的出轨。与茉莉相处的时刻他都很明朗快乐：在车间里、舞会上的身体接触和打量，以及在重逢时房门打开那一刻的对望。出于对这位美丽纯真热情女性的喜欢，以及对绵长痛苦的发泄，他越过了界限，这些都可以被理解。不能理解的是，为什么只有男性被塑造的这么真实饱满？展现他受伤时会寻找抚慰的脆弱一面？而两位女性却被描绘成两张奉献于男人和家庭的脸谱，负责代表善良、包容、可靠和顾全大局？这是恋母情结吗？给女性加上母性的光辉，是一种多么自以为是自私自利的行径。光辉本质上是一种枷锁。